一扫阴霾，抚慰人心，走出影院的时刻心情无比灿烂。几乎是每一个在都市缝隙中风尘仆仆的你我的写照，被原生家庭、性别困境、身份标签裹挟，被迫训练出与琐碎、烦闷、孤独和对自己的不认同和解的能力，在自嘲自省中打破偏见与隔阂，放下助人情节，尊重他人命运，并毫不吝啬地释放出善意与爱。不再困于“你还爱我吗”“你爱过我吗”这样以占有和承诺为终极目标的陈旧情感模式，将目光投向丰富而具体的场景、事件与对话，在一段段因缘际会又瞬息万变的时间切片中记录着人物情感的升温。辛辣、精准又令人捧腹的讽刺丝滑地嵌入情境之中，无须利刃便足以生成穿透现实的力量。相较《爱情神话》，更加平和与自如，向导演致敬，华语年度五佳很稳。
这种困境不是怪罪于某一个人或某几个人就可以的了，这种是结构性的困境和不公，苏敏的母亲和女儿也是深陷困境中难以挣脱。之所以说是结构性的，就家庭方面而言，男性与女性的话语权是不平等的，男性在家庭中没有承担一半的家务，承担的那一小小部分也诸如是逗小孩玩等相对愉快简单的，那些沉重而繁琐的仍然是母亲在做。他们不想花那么多时间来做，做的时候也是随随便便做不好，而女性不会做的事情还得接受他们的训诫。苏敏的母亲接受了自古以来的规训，觉得女性就只能是这样活，晓雪这么依靠母亲带小孩，就是因为孙大勇根本就不细心不认真不去学不会带，也因为徐晓阳工作至上不去请假，在那个家庭中，男性角色对于自己本应同样承担的责任是缺位的。孙大勇退休了打乒乓球钓鱼都不操事家庭，苏敏都还有工作呢。在历经千年的父权结构中，从来都是如此，但并不对。这种结构也并不是苏敏出走就能改变的，而是社会上要整体改变，思想不再被禁锢，观念不再被规训，男性也是要行动的，否则对于每一个身处家庭中的女性而言突破的阻力都非常大。